2018深圳當代戲劇雙年展展演單元「情場」公共空間表演系列《亂碼過失：後末日，少女，甚至，數字未來主義，深圳觀念主義，就是說，地理，宴席，顏值擔當，知識主權，醬~》
2018 SHENZHEN CONTEMPORARY THEATRE BIENNALE PERFORMANCE UNIT “SCENO PLACE” PUBLIC SPACE PERFORMANCE SERIES “GLITCH AND ERROR: AFTER DOOMSDAY, GIRLS, EVEN, DIGITAL FUTURISM, SHENZHEN CONCEPTUALISM, THAT IS TO SAY, GEOGRAPHIC, BANQUET, FACE VALUE, KNOWLEDGE SOVEREIGNTY, DONE?”
2018 SHENZHEN CONTEMPORARY THEATRE BIENNALE PERFORMANCE UNIT “SCENO PLACE” PUBLIC SPACE PERFORMANCE SERIES “GLITCH AND ERROR: AFTER DOOMSDAY, GIRLS, EVEN, DIGITAL FUTURISM, SHENZHEN CONCEPTUALISM, THAT IS TO SAY, GEOGRAPHIC, BANQUET, FACE VALUE, KNOWLEDGE SOVEREIGNTY, DONE?”
堅果兄弟《真相書店》
月台小組《CLOSE YOUR EYES》
《宴席·亂碼過失派對1st》
王震宇《地下室手記》
九塊九《九塊九成人作品店》
李燎《秀秀》
高嘉豐《落地98k》
李海光+張云峰《拉力測驗：關於愛和給予的表達》
仇佳《無題（深圳）》
《深圳觀念主義·亂碼過失派對5th》
《深圳觀念主義·亂碼過失派對5th》
《亂碼過失：後末日，少女，甚至，數字未來主義，深圳觀念主義，就是說，地理，宴席，顏值擔當，知識主權，醬~》，是2018當代戲劇雙年展/深圳·福田「情場」公共空間表演系列的策劃項目，由王懿泉，孫曉星，李泊岩聯合策劃。
《亂碼過失》（簡稱）以互文的方法策劃、委託、組織多元類型的當代表演和當代藝術實踐，並將這些創作與深圳的公共空間和都市環境進行融合與連結，為觀眾呈現一系列能够引發反思的公共議題。這些討論包括而不限於：什麼是我們的本地文化生態以及我們將怎樣去認識它；消費文化和資訊技術在何種程度上及其是如何塑造了我們的審美；日常生活實踐與都市體驗對當代表演和當代藝術產生了何種影響……
《亂碼過失》將依託和利用2018當代戲劇雙年展/深圳·福田的契機，鼓勵公眾和文化藝術界去思考我們正身處怎樣的一個時間（時代）。策劃團隊認為，一次展示不可能也不應該全面反映我們所身處的現實，但是，如此的企圖將會成為策劃實踐的出發點。我們不能永遠正確，所以我們要追問「永遠正確」是不是一種錯誤？
因而，充滿互文關係和超連結關係的藝術家及藝術作品，一系列如同「亂碼」般的被輸入都市裏的藝術實踐，在多個有可能產生過失的場所，將一同為觀眾提供機會和可能性：去欣賞、反觀、討論我們的當代性。
無論是基督教的千禧年，抑或瑪雅曆的2012，從民間敘事到數位荧幕，末日情結像一場愛情故事。
時間和空間於昨天死亡。
我們已生活在絕對之中。
我們已經創造出永恒的普遍存在的速度。
在媒介現實裏，末日既可以沒有發生也可以真的發生了。如果把世界想像成液晶顯示器，最初按壓出波紋的手指屬於少女——前臺、公主、Twins、AKB48和少女時代，她們的臉上有青春和死亡的印迹。
我們不難想像，在人類發明的科技改變人類生活方式的每一個節點上，人類的决定都至關重要。或許，某一天，在有關AI的歷史教科書裏會說道：人類從來沒有歷史，只有AI的歷史。
我們要歌頌：
夜晚生機勃勃的軍火庫和閃爍著電與月光的造船廠，
冒著蜿蜒的煙霧而掛在雲端的工廠，
如巨人健將般邁著大步橫跨河流的大橋，
……
在一個特別的地理位置，在大庭廣眾之下，與真實的戀人分手。宕機即重啓，昔日情話如亂碼植入一個新的，東方的宣言：
時間就是金錢，效率就是生命；
來了，就是深圳人；
敢為天下先；
送人玫瑰，手有餘香；
……
《亂碼過失》（簡稱）以互文的方法策劃、委託、組織多元類型的當代表演和當代藝術實踐，並將這些創作與深圳的公共空間和都市環境進行融合與連結，為觀眾呈現一系列能够引發反思的公共議題。這些討論包括而不限於：什麼是我們的本地文化生態以及我們將怎樣去認識它；消費文化和資訊技術在何種程度上及其是如何塑造了我們的審美；日常生活實踐與都市體驗對當代表演和當代藝術產生了何種影響……
《亂碼過失》將依託和利用2018當代戲劇雙年展/深圳·福田的契機，鼓勵公眾和文化藝術界去思考我們正身處怎樣的一個時間（時代）。策劃團隊認為，一次展示不可能也不應該全面反映我們所身處的現實，但是，如此的企圖將會成為策劃實踐的出發點。我們不能永遠正確，所以我們要追問「永遠正確」是不是一種錯誤？
因而，充滿互文關係和超連結關係的藝術家及藝術作品，一系列如同「亂碼」般的被輸入都市裏的藝術實踐，在多個有可能產生過失的場所，將一同為觀眾提供機會和可能性：去欣賞、反觀、討論我們的當代性。
無論是基督教的千禧年，抑或瑪雅曆的2012，從民間敘事到數位荧幕，末日情結像一場愛情故事。
時間和空間於昨天死亡。
我們已生活在絕對之中。
我們已經創造出永恒的普遍存在的速度。
在媒介現實裏，末日既可以沒有發生也可以真的發生了。如果把世界想像成液晶顯示器，最初按壓出波紋的手指屬於少女——前臺、公主、Twins、AKB48和少女時代，她們的臉上有青春和死亡的印迹。
我們不難想像，在人類發明的科技改變人類生活方式的每一個節點上，人類的决定都至關重要。或許，某一天，在有關AI的歷史教科書裏會說道：人類從來沒有歷史，只有AI的歷史。
我們要歌頌：
夜晚生機勃勃的軍火庫和閃爍著電與月光的造船廠，
冒著蜿蜒的煙霧而掛在雲端的工廠，
如巨人健將般邁著大步橫跨河流的大橋，
……
在一個特別的地理位置，在大庭廣眾之下，與真實的戀人分手。宕機即重啓，昔日情話如亂碼植入一個新的，東方的宣言：
時間就是金錢，效率就是生命；
來了，就是深圳人；
敢為天下先；
送人玫瑰，手有餘香；
……
“Glitch and Error: After Doomsday, Girls, Even, Digital Futurism, Shenzhen Conceptualism, that Is to Say, Geographic, Banquet, Face Value, Knowledge Sovereignty, Done?” is a project of Contemporary Theatre Biennale 2018 Performance Unit “Sceno Place” Public Space Performance Series, co-planned by Wang Yiquan, Sun Xiaoxing, and Li Boyan.
“Glitch and Error” uses intertextual methods to plan, commission, and organize diverse contemporary performances and art practices, and integrates these creations with Shenzhen’s public space and urban environment, presenting a series of public issues that can trigger reflection for the audience. These discussions include but are not limited to what is our local cultural ecology and how will we recognize it; to what extent does consumer culture and information technology shape our aesthetics; what kind of impact do daily life practices and urban experiences have on contemporary performance and art…
“Glitch and Error” will rely on and utilize the opportunity of Contemporary Theatre Biennale 2018 to encourage the public and cultural arts community to think about the era in which we live. The planning team believes that a single exhibition cannot and should not fully reflect the reality in which we live, but such an attempt will be the starting point of planning practice. We cannot always be correct, so we must ask if “always being correct” is a mistake?
Therefore, the artists and art works, full of intertextual and hyperlinked relationships, a series of art practices like “code errors” that have been input into the city, in multiple places where mistakes may occur, will provide opportunities and possibilities for the audience to appreciate, reflect, and discuss our contemporaneity.
Whether it is the Christian millennium or the 2012 Maya calendar, from folklore to digital screens, the apocalypse complex is like a love story.
Time and space died yesterday.
We have been living in absolutes.
We have created an eternal universal speed.
In media reality, the apocalypse can either happen or not happen. If we imagine the world as an LCD screen, the fingers that first pressed down and created ripples belong to girls - front-stage performers, princesses, Twins, AKB48, and Girls’ Generation. Their faces bear the imprints of youth and death.
It is not difficult to imagine that at every node of human technology that changes the way we live; human decisions are crucial. Perhaps one day, the history textbook about AI will say: humans have never had a history, only the history of AI.
We shall sing praises to:
The lively armory at night and the shipyard that glitters with electricity and moonlight,
The factory that hangs in the clouds with its twisting smoke,
The bridge that strides across the river like a giant warrior,
…
At a special geographical location, in front of the public eye, parting ways with a true lover. The system crashes and restarts, the once sweet words become gibberish implanted into a new, eastern declaration:
Time is money,
efficiency is life;
Once here, a Shenzhener forever;
Dare to be the first in the world;
Sending roses to others, fragrance lingers on the hands;
…
藝術家：戴陳連，高嘉豐，李燎，仇佳，王震宇，李海光+張雲峰，堅果兄弟，九塊九，月臺小組
Artists: Dai Chenlian, Gao Jiafeng, Li Liao, Qiu Jia, Wang Zhenyu, Li Haiguang + Zhang Yunfeng, Nut Brother, NINE KUAI NINE, YUETAI
策展：王懿泉，孙晓星，李泊岩
策展：王懿泉，孙晓星，李泊岩
Curators: Wang Yiquan, Sun Xiaoxing, Li Boyan
《私人感受：讓策展如滕蔓生長》（from “Art World”）
《在未來科技烏托邦之後》（from “TANC”）
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